На открытии сезона самарцы и гости областной столицы увидели и услышали оперу Дмитрия Шостаковича «Нос».
Режиссёр-постановщик: Ксения Шостакович
Дирижёр-постановщик и дирижёр спектакля: Павел Смелков (Мариинский театр)
Музыкальный консультант: народная артистка России Ирина Соболева
Художник-постановщик и художник по костюмам: Юлиана Лайкова
Художник по свету: заслуженный деятель культуры Санкт-Петербурга, лауреат Российской национальной театральной премии «Золотая маска» Дмитрий Солнцев
Главный хормейстер: лауреат международного конкурса Максим Пожидаев
Эту оперу ещё ни разу не ставили в Куйбышеве/Самаре.
Само по себе, это уже знаковое событие для города и для Театра.
Опера «Нос» написана Дмитрием Шостаковичем в 1930 году, по мотивам одноимённой повести Николая Васильевича Гоголя.
И повесть Гоголя, и опера Шостаковича – не самые простые произведения. Юмор в повести перемешен с острой едкой сатирой и мистикой. Опера Шостаковича, помимо непростого музыкального языка, сложна ещё и тем, что отличается большим количеством действующих лиц и насыщена массовыми сценами. Было вдвойне интересно посмотреть, как постановщики спектакля справятся с этой задачей.
Я был на второй премьере, 8 сентября. Поэтому, описывать впечатления и перечислять актёров-певцов буду по второму спектаклю.
В главной роли коллежского асессора Платона Кузьмича Ковалёва в тот вечер был заслуженный артист Самарской области Георгий Цветков.
С первых же минут ему удалось увлечь зрителя историей своего персонажа. Его Ковалёв – явный франт и нарцисс, — попадает, мягко говоря, в трудную ситуацию (не каждый же день от человека уходит его собственный нос!). Попытки исправить ситуацию и разыскать свой нос (точнее, теперь уже Нос!) оборачиваются для Ковалёва новыми злоключениями, доставляющими ему немало волнений. Наблюдать в такие моменты за игрой Цветкова – особое наслаждение.
Порадовал и заглавный персонаж – Нос, в исполнении Максима Зырянова. Отдельно отмечу эффектную маску Носа (в форме оного), за которой даже не видно лица. Также внимания заслуживает Владислав Новичков, в роли коррумпированного Квартального Надзирателя. Его солдафонская походка не оставила зрителей равнодушными.
Помимо главных героев, стОит отметить и второстепенных персонажей (коих в опере огромное количество), сыгранных и спетых солистами САТОБа. Это и лакей Ковалёва Иван — в исполнении Анатолия Невдаха, и чиновник из газетной экспедиции — в исполнении заслуженного артиста России и народного артиста Самарской области Андрея Антонова, и друг Ковалёва Ярыжкин — в исполнении Дмитрия Крыжского, и цирюльник Иван Яковлевич – в исполнении Степана Волкова. Хороши были и Анна Костенко в роли штабс-офицерши Пелагеи Подточиной, и Марина Зубчанинова в роли Старой Барыни.
Внесла яркую краску в спектакль заслуженная артистка России Татьяна Гайворонская, сыгравшая в спектакле Торговку бубликами – маленькую, но заметную роль.
Заслуживают похвалы артисты хора и миманса, сыгравшие многочисленных эпизодических персонажей (которых, как уже говорилось, в данной опере очень много).
Единственное, что показалось мне не совсем удачным – это декорации. Нет, никакого переноса во времени, к счастью, нет – действие происходит, как и в повести Гоголя, в XIX веке, и это уже очень хорошо (в отличии, например, от «Кармен», где действие перенесли в XX век, сделав Хозе испанским фашистом-франкистом, или от «Бала-маскарада», где действие переместили в середину XX века, создав аллюзию, что Ричард – это Джон Кеннеди). И костюмы на героях также соответствуют эпохе.
Но… Вся декорация представляет собой старинный многоэтажный дом в Петербурге (который лишь иногда раздвигается или открывает часть нижней стены — показывая цирюльню Ивана Яковлевича, когда он бреет Ковалёва или Казанский собор, куда Ковалёв случайно забрёл на панихиду, в поисках Носа). В окнах этого дома появляются и поют те или иные персонажи. Как результат такого решения – часто сложно разобрать, что поют певцы. Видимо, поэтому опера сопровождается субтитрами. Честно говоря, не совсем понятна эта странная «традиция» — ставить певцов на задний план, вглубь сцены…
Несмотря на это, в целом, открытие сезона получилось ярким. На поклонах зрители устроили артистам настоящую овацию – а это значит, что репертуар Театра пополнился ещё одной интересной постановкой.
Михаил Гладких.
Фото автора.
Спасибо. Как хорошо, что вы теперь рассказываете о том, что в провинции происходит. Интересно!
С премьерой, дорогие коллеги! Спасибо Мирам Орфея, спасибо автору за освещение.
Я помню спектакль театра им. Покровского, давно, когда они были у нас на гастролях. Хорошо, что театр обратился к этой опере и спасибо чтотдали публикацию.
Михаил, спасибо за интересный обзор! Поздравляю САТОБ с открытием сезона, а Вас — с яркими театральными впечатлениями!
Закономерно, что, театр, носящий имя Д. Шостаковича, обращается к его произведениям. Георгий Цветков, Дмитрий Крыжский замечательные певцы, здесь показали и свое мастерство актеров. У Татьяны Гайворонской с этим всегда хорошо. Рад за Михаила Гладких, отличный обзор. Спасибо!
Ну, теперь, такие как я, будут знать, что в нашем оперном делается. Потому как давно уже в него не хожу. Ну, после Мишиной статьи, увидев, что в новом спектакле и Крыжский, и Цветков и Гайворонская, ,хоть и в «маленькой роли», может и схожу. А Вы , Ирина, были? Я знаю , Вы же добрый критик и если молчите, то…Значит Михаил теперь ответственен здесь за самарскую оперу . Что ж, Миша, зеленый свет!!!
Дима, Вы же на свой вопрос сами и ответили)))) . Хорошо, что в постановке задействованы Мастера. Дирижёр замечательный.