Жизнь спектаклей в любом театре сравнима с жизнью живых существ. Они родятся, взрослеют, переживают время расцвета, и, рано или поздно сходят со сцены. Причины могут быть разными . Процесс естественный. Жаль только, что порой это бывает несколько преждевременно. Мы говорим о «Баядере» И.Кальмана в Московском Академическом театре оперетты, в постановке заслуженной артистки России Инары Гулиевой В
афише он продержался чуть больше 9 лет. Премьера февраля 2016 г.
Срок не малый, но , для этого конкретно спектакля и не очень большой. Потому что за прошедшее время он не утратил ни красоты, ни любви публики, ни соответствия современным тенденциям развития жанра.
И вот, 6 июня он прошел последний раз.
Разумеется, для принятия такого решения у руководства имелись уважаемые мотивации и причины. Однако, «Баядера» достойна, что бы с ней простились тепло и с благодарностью. Так и было 6-го июня. Пришли все, кто любит этот театр, его артистов и этот спектакль. Много знакомых лиц, атмосфера в зале напоминала ту, что бывает на премьерах, только с оттенком легкой грусти. «Баядера» того заслуживает. Как заслуживают все, кто был причастен к этому спектаклю. И прежде всего замечательные артисты, которые вышли на сцену в этот вечер.
Итак. Одетта Даримонд- прекрасная, неповторимая Елена Зайцева, нар. арт. России. Её героиня исполнена благородства и дивной красоты. Нежное серебристое сопрано зачаровывает, бархатные интонации голоса в диалогах так же, утонченная грация в танцевальных сценах притягивают все взгляды. Её дуэт с Раджами-_Леонидом Бахталиным гармоничен и красив. Бахталин-Раджами с его красивого тембра баритоном и актерским мастерством мужественен и одновременно романтичен.
Шарм, феерию праздника, радость создает блистательная пара-Светлана Криницкая- Мариэтта и Александр Каминский –
Наполеон. За десять лет они только помолодели, как драгоценное вино стали еще искрометнее, роскошнее, излучая в вокальных дуэтах, диалогах и танцах тот блеск и очарование, без которых невозможно представить оперетту. Так же как и без Луи-Филипа-Виктора Богаченко ( с благодарностью вспомним в этой роли Александра Маркелова и Виталия Мишле) Без смешного, обаятельного Примпринетти –Вячеслава Иванова ( и светлая память Александру Голубеву), очаровательную Лакшми-Ольгу Белохвостову, молчаливого, но такого выразительного Виталия Лобанова-шофера. Эти артисты-бриллиантовой россыпью на протяжении десятилетия своим мастерством, служением жанру сделали этот спектакль столь любимым публикой. Равно как великолепные балет, хор театра. И оркестр. Оркестр театра оперетты-это коллектив безупречных профессионалов. В этот вечер за дирижерским пультом стоял главный дирижер Константин Хватынец. Под чутким, артистичным управлением Маэстро оркестр звучал изумительно. Овации долго не смолкали, многие зрители улыбались сквозь слезы, а артисты…Им, наверное, тоже было немного грустно, но на поклонах они, как всегда ослепительно красивы, оставаясь в образах своих обаятельных героев, в ореоле подаренных благодарными поклонниками букетов. Браво и бесконечная благодарность всем.
Тем более, что ничего ведь не кончается. Будут новые спектакли, как «Фиалка Монмартра». Как вернется в новом сезоне обновленная «Золушка». Этот мюзикл-долгожитель, потому что в нем столько доброты, света, детской радости -недаром так любят его дети и взрослые, которым тоже порой необходимо возвращаться в детство, хотя бы в сказочном спектакле.
Подходит к концу театральный сезон, но поклонники театра -они уже в ожидании. И театр всегда возвращается. Потому что театр-это навсегда!
Ирина Каракозова.
Фото:сайт Московского театра оперетты.Страницы театра в соцсетях.
Слов нет, как жалко Баядеру. Один из лучших спектаклей.( Интересно бы о мотивациях руководства хоть намёком узнать.) А какие артисты! Спасибо, что написали. И спасибо за Баядеру всём, кто в ней участвовал.
Ох, была на последнем спектакле. Лучший состав- Зайцева, Криницкая, Каминский, Бахталин! Да, и зрители вытирали глаза и в оркестре музыканты тоже. А ведь есть откровенно, скажем так ,слабые спектакли, при всей любви к Мосоперетте. Так ли жалели б, к примеру, Дочь Монтесумы? — не хочу никого обидеть…
Спасибо уважаемому автору, всё верно, всё так и было…
Тысячу раз- да! Ужасно жаль Баядеру! Спасибо прекрасной Елене Зайцевой, спасибо невероятному Александру Каминского, спасибо восхитительной Светлане Криницкой и замечательному Леониду Бахталину- всем. Конечно, что нибудь придет, как Фиалка( лучше б не приходила, простите, прежняя не такая роскошная, но в ней смысла больше было и всего остального) спасибо Ирине Каракозовой за добрую статью, что вспомнили и тех, кто раньше играл в спектакле.
Эх… Мой любимый дуэт Светлана Криницкая- Александр- Каминский, лучшие Мариэтта и Наполеон! Как же хорошо написали, они все такие же, еще лучше, если возможно! Про Елену Зайцеву и говорить нечего, она примадонна.
И тоже хотелось бы понять, почему выбор пал на, Баядеру? Итак классических оперетт все меньше. Убрали Цыганского барона, нельзя сказать что новая Фиалка лучше снятой… Хоть бы Золушку вернули не особо переделанной и оставили бы тех, кто сейчас в ней работает.
Благодарю за интересный материал, уважаемая коллега. Жаль, яркий спектакль, посчастливилось видеть лет 5 назад, во время командировки в столицу. Не утешительно, но, хотя бы » мы не одни такие», я, как понимаете, про наш академический Шостакович- опера- балет.Правда, у нас свои заморочки, но тоже не радуют.
Большое спасибо Ирине за такую интересную и познавательную статью!
«Баядера» на протяжении многих лет был одним из моих любимых спектаклей, а Одетта Даримонд — для меня была самой лучшей ролью Елены Зайцевой. В памяти более десяти спектаклей и каждый раз актриса не повторялась в трактовке образа Одетты. Представляя героиню то ироничной, то юношески (да-да!) лирической, то мудрой и сильной, актриса всегда завораживала и наполняла спектакль настоящим драматизмом, а не только «опереточной сентиментальностью». И здесь, мне кажется, важно отметить работу режиссера — Инары Александровны Гулиевой, которая создала спектакль, в котором было «что поиграть». Кроме того, на мой взгляд, «Баядера» — вне возраста, подобная история любви могла случиться и у юных героев, и более зрелых, поэтому и второй более молодой состав (Одетта — Анна Золотова, Раджами — Павел Иванов) также смогли рассказывать, может быть иначе, эту историю. И тогда, действительно, возникает вопрос — за что так поступили с этим спектаклем? Большая благодарность автору статьи за то, что не оставила без внимания уход еще одной классической оперетты, за внимательное и уважительное отношение ко всем причастным к спектаклю, в том числе, и к нам — зрителям. Особенно отметила для себя фразу, спектакль «не утратил…соответствия современным тенденциям развития жанра». Очень откликается, по сему и досадно!
Большое спасибо автору за интересную статью!
Ну,если на спектакль ходят по 10 раз, тогда еще больше недоумения))))))). Ирина спасибо, одно удовольствие читать. Когда-то Вы и про наш оперный писали и мы читали с радостью. Потому что и у нас были спектакли, на которые ходили, если десяток, то неоднократно. Но то была другая труппа… И даже название не нынешнее:_ШОСТАКОВИЧ_ОПЕРА_ БАЛЕТ, не самарцы и не догадаются с первого раза,где это.Желаю Московской оперетте процветания. Может , раз столько сожалений, поклонникам попросить оставить его? Иногда помогает.
Спасибо за добрую статью. Оставляет светлую грусть, но ведь прекрасно, что такой спектакль был. Благодарность всем, кто его создал, кто в нем работал.
Всегда жаль уходящий спектакль, либо в оперетте, либо в драме, если спектакль хорош и любим. Пожелаем театру , что будет еще поставлена новая оперетта и она так же будет хороша и любима !!!